Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

kitty

Пигменты для цветной печати

Самое важное в любом цветном процессе альтернативной печати (гум арабик, карбон, процесс Фрессона) - цветные пигменты. От их выбора зависит долговечность изображения, цветовой охват и цветопередача. Во всех перечисленных выше процессах слои накладываются непосредственно друг на друга (а не со сдвигом как при офсетной печати), поэтому использовать краски для полиграфии не получится, т.к. эти краски - кроющие, то есть мало прозрачные и не рассчитанные на получение полутонов. Так что остаются три вида пигментов:

Пигменты для художественных красок (чистые пигменты или готовые акварельные краски)
Тонеры для лазерных принтеров
Пигментные чернила для струйных принтеров

pigments_for_color_carbon
Ближний ряд цветные пигменты: пигментные чернила Epson, пигментны Sennelier (основные маджента, циан и желтый), тонер для лазерного принтера.
Дальний ряд черные пигменты: Ivory Black (кость жженая), Mars Black (оксид железа), Black Lake (атилин) и black de fresco (чистая сажа).



Пигменты для художественных красок (или готовые акварельные краски)

На сайтах вроде dickblick.com есть огромный выбор пигментов и красок всех возможных цветов. Главная проблема с ними в том, что эти краски для рисования, а не для CMYK печати. На картинке ниже хорошо видна разница между основными цветами (желтый, маджента и циан, которые получаются при смешении зеленого, синего и красного) и полиграфическими цветами (желтый, маджента и циан, смешение которых на белом дает зеленый, красный и темно-синий).

primary_colors_vs_process
В каждой паре бутылочка справа содержит краску чистого основого оттенка, а слева - чистого полиграфического. Желтые цвета практически идентичны, но полиграфический красный и синий заметно темнее и насыщенней основных цветов.

Ни один производитель художественных пигментов не указывает прямого соотвествия между цветами их пигментов и полиграфическими цветами. Так что подбирать придется на практике. При выборе акварели можно воспользоваться отличной таблицей, на ней кликаете на один из оттеноков максимально близких к чистым (yellow, green blue или red violet) и попадаете на список красок такого оттенка разных производителей.


Тонеры для лазерных принтеров

Так как лазерные принтеры печатают на белой бумаге используя цветовую модель CMYK, то и цвета тонеров гарантированно являются чистыми полиграфическими цветами (естественно, чтобы получить правильную тройку цветов, надо брать тонеры одного производителя). Главная проблема с тонерами - то, что они не предназначены для изготовления из них жидкой краски. Их частицы имеют специальное покрытие, предотвращающее слипание и это же покрытие делает тонер практически не смачиваемым обычной водой. Так что придется аккуратно сыпать тонер малыми порциями в смачивающий агент (изопропиловый спирт, мыльную воду т.п.), затем смешивать с диспергирующим агентом (ПГМГ ГX или аналог) и только потом разбавлять водой. Частицы тонера достаточно крупные и соответственно кроющая способность у него достаточно не велика (в сравнении с пигментными чернилами или акварельными красками), так что сыпать его придется много - на 200 мл краски достаточной полотности потребуется ~50 грамм тонера. Зато потом 40-50 мл такой краски будет достаточно для приготовления 1 литра эмульсии для углеродной печати (при мокрой толщине в 1 мм одного литра достаточно для покрытия 1 кв. м.).

Пигментные чернила для струйных принтеров

Так же как и с цветными тонерами, цветные чернила гарантированно дают чистые полиграфические цвета. И кроющая способность у пигментных чернил (за счет значительно меньше размера частиц по сравнению с тонером) очень велика (на 1 литр эмульсии для углеродной печати достаточно 20-30 мл чернил). С другой стороны чернила так же не рассчитаны на их не целевое использование - при попытке просто так развести их водой, пигмент в них будет сворачиваться в мелкие комки, а компонента, препятствующая пересыхания чернил на бумаге, не даст желатиновой или гум-арабиковой эмульсии полностью высохнуть. Так что чернила придется сначала в течении длительного времени выпаривать (чтобы удалить этиленгликоль или его аналог отвечающий за препятствие пересыханию), затем смешивать с ПАВ (изопропил, мыльная вода), и только потом аккуратно разбавлять водой и готовить эмульсию. Зато цвета, которые дают пигментные чернила в альтернативном отпечатке, по насыщенности и яркости ничем не уступают таковыми у обычного струйного отпечатка на фирменной бумаге.


Лично мне из всех перечисленных вариантов больше импонирует использование цветного тонера - большой размер частиц и средняя кроющая способность позволяют делать эмульсию которая дает при углеродной печати заметный рельеф, который придает финальному отпечатку фактуру и характерный "карбоновый" вид.

Так же мне встречались упоминания о возможности использования при альтернативной печати колорантов и красок вроде MOXOL, но из-за их недоступности на украинском рынке проверить это мне не удалось.
kitty

Деревянные скульптуры в Симферополе


Есть в Симферополе мастер, которые из стволов деревьев делает разные скульптуры. За последние лет 5-6 их уже накопилось несколько десятков. Вот например одна из последних - девушка-фотограф возле фото-магазина на ул. Павленко:

Деревянные скульптуры в Симферополе - фотограф Деревянные скульптуры в Симферополе - фотограф

Collapse )
kitty

Carbon: накопилось

Карбон я печатаю с лета - за это время количество отпечатков (тех, что можно называть успешными) уже перевалило за 4 десятка.

Some of my carbon prints

Это далеко не все - тут собраны только напечатанные в ЧБ разными пигментами. Те что более теплые - сажа жженая (безымянная китайская акварелька), холодные черные с голубоватым оттенком - нейтрально чарная акварель (питерская "невская палитра"), просто черные - ламповая сажа (тоже питерская акварель "Сонет").

Пора серьезно заняться вопросом оформления своих работа. А потом... может выставку устроить.
kitty

Цветной карбон

Печатая тестовые таблицы с первого захода умурдился сделать 2 красных и 2 синих и ни одной зеленой. Пришлось допечатывать. В результате спать лег в 4 утра.

Кстати, а есть тут люди с художественным образованием, пользующиеся акварелью? Как намешать из "невской палитры" что-то максимально близкое к чистому зеленому? Красный и синий практически спектральные есть - "железноокисный красный" и "кобальт спектральны", но вот "зеленая" на практике как-то больше травянистая.

И чтобы два раза не вставать - как из той же палитры намешать мадженту и циан?
kitty

Юля

Что-то мне стало совсем лень писать в жежешечку и картинки выкладывать тоже лень. Хотя их накопилось довольно много. Вот например в субботу дощелкал первый ролик астии:

Julia

Collapse )

Конечно после вельвии астия какая-то бледноватая. Для людей сумашедших цветов и не нужно, но Velvia 100f мне как-то более естественна показалась.

Кстати проявлял сразу две 120тых пленки в одной спирали - заправляется первая, потом к ее концу подклеивается вторая и затягивается в катушку. Экономия времени и химии заметная. И да - рабочие растворы для цветной проявки успешно прожили полтора месяца в бутылках с вытесненным воздухом.
kitty

Углеродный процесс - 3

Полное высыхание желатиновых пленок заняло три дня. Сегодня они наконец стали по настоящему пригодны для печати. Первую попытку сделать принт я сделал вчера - безрезультатно: перенос углерода на лист полипроплена не произошел, зря я думал, что рекомендацию использовать для начала отфиксированную фотобумагу можно игнорировать. Все таки на финальной подложке обязательно должен быть слой желатина.

Сегодня решил попытать счастья еще раз: выбрал полностью сухую пленку с максимально ровной поверхностью (относительно ровной, т.к. пленки вышли откровенно не удачные, с кучей пузырьков), сенсибилизировал 2% растоворм дихромата аммония, дал высохнуть, закрепил пленку на экране, поверх положил негатив 4х5 и дал экспозицию от советского медицинского УФ облучателя тестовыми полосками от 5 минут до 11 с шагом в 2 минуты. После экспозиции оказалось что негатив прилип к пленке, наверно под действием тепла лампы желатин начал плавиться и пленка прилипла. На силу отодрал. Для финальной подложки взял илфордовскую фотобумагу Ilfospeed отфиксированную в гипаме (это быстрый фиксаж, вообще-то инструкция ремендовала использовать дубящий, но его у меня нет), в холодной воде сложил пленку и бумагу, потом прижал этот сэндвич магнитным прессом на пол-часа.

Наконец дошло дело до "проявки" в теплой воде. Опустил сэндвич из пленки на начальной основе (полипроплин) и бумаги в тазик с 40 градусной водой и стал ждать пока начнет плавиться желатин по краю (это легко заметить - из-под бумаги начинает вытекать темная масса расплавленного желатина с акварелью). Бумага и пленка долго не хотели отделяться друг-от-друга, наверно стоило подождать подольше а не тянуть сильней. Так или иначе большая часть массы пленки осталась на бумаге - т.е. собственно "carbon transfer" произошел - и выглядило это совсем не интересно - просто черный прямоугольник с расплывающимися краями на куске фотобумаги. Начал полоскать это дело в теплой воде, чтобы растопить незатвердевший желатин. Процесс этот как оказывается идет совсем не быстро, да и похоже пленка у меня была толще чем нужно (2 мм где-то вместо рекомендуемого 1мм). Соибрался сделать унылый пост про то, как все опять не получается, и тут, даже не знаю как это описать. Поднимаю бумагу из воды в очередной раз, чтобы стекающая вода унесла лишний пигмент и вижу, как из-под грязной воды проступают очертания дерева. Это совершенно не похоже на то, как появляется изображение на фотобумаге в ванночке с проявителем - там оно появляется целиком, сначала темные области, потом то что светлей, а тут было полное ощущение того, как из-под слоя вековой копоти показывается древняя фреска.

Конечно полноценного отпечатка не получилось: то ли из-за слишком большого усилия при разделении пленки и основы, то ли из-за того, что фиксаж для бумаги был обычный а не дубящий, пленка в паре мест отошла от основы (то, что называется ретикуляцией). Плюс часть изображения вообще смыло - похоже агитировать при такой проявке нужно очень-очень аккуратно. Но все равно, приятно что хоть что-то получилось:


My first carbon print
kitty

Углеродный процесс

Мнда, как обычно не практике все несколько сложней чем в туториалах - например нигде не говорят, что растворять твердую акварель из кюветочек в воде - можно запариться. Или что залитая желатиновой массой на 2 милиметра рамка 18х13 сохнет не 8-10 минут (как на 1 мм), а минимум час.
kitty

Полина

В очередной раз убеждаюсь, что снимать на средний формат с ручным фокусом нужно только со штатива. Из 12 кадров в фокус с рук у меня получается попасть едва ли в половине. Да и то с очками. Но что это я, вот, пара катрочек с пляжа на вельвию 100f:


velvia_100f_010.jpg

Collapse )